le résumé.

quand ta musique est jouée en public à Maurice · une radio, un hôtel, un club, un supermarché · le lieu paie une redevance. cet argent est collecté par la MASA, qui prélève ses frais et répartit le reste entre les ayants droit. c’est le principe, et il est normal.

le problème n’est pas le montant. c’est que personne ne peut savoir. un artiste reçoit un virement et ne peut vérifier ni quel morceau a joué, ni combien de fois, ni à quel taux · il n’existe ni relevé ligne par ligne, ni registre consultable, ni journal de diffusion public. dans ce noir, chacun remplit le silence avec la pire explication disponible. l’absence d’information fabrique le soupçon, et elle dessert autant la société que les artistes : aujourd’hui elle n’a aucun moyen de prouver qu’elle a bien fait.

le lieu paie pour toute la musique, donc aussi pour la tienne. personne n’enregistre que la tienne a joué. l’argent est donc réparti à ceux que l’échantillon désigne, et ta part devient une ligne appelée « œuvres non documentées ». on a collecté en ton nom, puis on ne t’a pas trouvé · parce qu’on n’a jamais demandé au lieu ce qui avait joué.

et déclarer ses œuvres ne suffit pas : même inscrit, même membre d’une société étrangère, un passage qui n’est pas mesuré ne devient jamais de l’argent. le maillon manquant n’est pas l’inscription, c’est la mesure.

mesurer coûte désormais presque rien. l’empreinte sonore identifie ce qui passe à la radio et à la télévision sans la coopération de personne, parce qu’une diffusion est publique · c’est la norme mondiale, pas une inventivité locale. les lieux qui le souhaitent peuvent produire un relevé réel. les standards d’échange existent et sont ouverts.

la couche humaine, elle, reste coûteuse : inscrire, arbitrer, relancer, répondre, auditer. la question n’est plus « peut-on se permettre de compter ? » mais « qui compte, avec quel mandat, et devant qui rend-il des comptes ? »

un exemple concret vaut mieux qu’un principe : un lieu qui paie rs 10 000 par an et diffuse dix heures par jour paie environ rs 0,18 par passage, dont rs 0,115 survivent aux prélèvements. un morceau joué deux cents fois dans l’année vaut donc environ rs 23. aujourd’hui l’artiste concerné reçoit rs 0 · non parce que rs 23 est une petite somme, mais parce que rien n’enregistre que le morceau a joué. avec un relevé, le pot ne grossit pas : il arrive au bon endroit.

la partie numérique existe déjà et tourne. l’empreinte sonore reconnaît un morceau à partir du son seul, sans métadonnées et sans la coopération du diffuseur · une diffusion est publique, donc mesurable. à côté, un catalogue relie chaque œuvre à ses ayants droit et à ses identifiants, pour que ce qui est reconnu puisse être attribué, ici comme à l’étranger. mis ensemble : on sait ce qui a joué, où, quand, et combien de fois. c’est exactement le maillon que personne ne fournit aujourd’hui.

ce que ça n’est pas : une société concurrente. la mesure est offerte à qui voudra s’en servir, la MASA comprise. mesurer n’est pas licencier, et une réforme qui réussit se verra à trois choses : des chiffres publics, un registre consultable, un taux d’appariement publié.

et une chose qu’il faut dire clairement : ce site et ces outils sont construits à côté de nos métiers, sans subvention, sans budget, sans personne payé pour le faire. c’est pour cela que ça avance par à-coups. plus il y a d’artistes derrière, plus vite ça se construit · pas en argent d’abord, mais en catalogues à indexer, en relevés de lieux, en corrections, en documents que nous n’avons pas, et en noms qui acceptent d’apparaître. un outil construit par ceux qu’il concerne n’a de comptes à rendre qu’à eux.