musiqu•ekoute
en construction, et vérifiable
un morceau ne peut être payé que s’il peut être reconnu et rattaché. reconnu par son son, rattaché par ses identifiants. voici comment nous indexons, sur de vrais artistes d’ici, et ce que les registres internationaux renvoient aujourd’hui quand on les interroge.
l’identifiant international de l’œuvre · la composition. une chanson garde le même ISWC quelle que soit la version. c’est lui qui permet à une société étrangère de reconnaître que le morceau qu’elle vient de diffuser est le tien.
attribué par les sociétés agréées agences ISWC
l’identifiant international de la personne · auteur, compositeur, éditeur. il est enregistré sous ton nom légal, pas sous ton nom de scène. c’est pour cela qu’un artiste qui cherche son propre nom d’artiste dans un registre ne trouve rien, et en conclut qu’il n’y est pas.
fichier IPI, administré par la SUISA pour la CISAC
l’identifiant de l’enregistrement · le master. chaque version, chaque remix a le sien. c’est celui que lisent les plateformes de streaming.
attribué via l’IFPI et les agences nationales
la signature acoustique du son lui-même. elle survit à la suppression des métadonnées et au ré-encodage. c’est la seule des quatre qui fonctionne sans la coopération de personne · et donc la seule qui permette de mesurer ce qui passe réellement à l’antenne.
Chromaprint · open source
les registres de l’ASCAP et de la BMI sont publics et interrogeables sans compte : Songview agrège plus de 25 millions d’œuvres. la SACEM et la PRS publient les leurs. il suffit d’y taper le nom d’un auteur mauricien pour voir ce que le système international sait de lui.
et il faut chercher le bon nom. Menwar est enregistré, s’il l’est, sous Stéphano Honoré. Bigg Frankii sous Georgin Franko. un artiste qui cherche son nom de scène ne trouvera jamais rien, même quand ses œuvres sont là · c’est le premier malentendu à lever, avant même de parler d’argent.
nous publierons ici, artiste par artiste, ce que chaque registre renvoie · y compris quand il ne renvoie rien, avec la date de la recherche. un résultat vide n’est pas une accusation : c’est une mesure, et elle dit exactement où se perd le revenu étranger.
des enregistrements mauriciens dont la signature acoustique est calculée et stockée. c’est assez pour reconnaître ces morceaux à l’antenne, en continu, sans rien demander à personne.
index local · moteur open source
pour chaque reconnaissance : quel morceau, quelle source, quel jour, quelle heure, combien de fois. c’est la ligne de relevé qui manque à tout le système · celle qu’un artiste devrait recevoir chaque trimestre.
la même ligne partout ailleurs dans le monde
les identifiants. une empreinte dit quel enregistrement a joué ; il faut encore l’ISWC et l’IPI pour dire à qui il revient. c’est le travail en cours, et c’est là que les artistes peuvent aider directement.
en cours
ce catalogue se construit à côté de nos métiers, sans budget ni subvention. ce qui le fait avancer n’est pas de l’argent, c’est de la matière : ton catalogue à indexer, tes identifiants s’ils existent, les relevés d’un lieu qui accepte de les partager, une correction quand nous nous trompons, un document que nous n’avons pas.
plus il y a d’artistes derrière, plus vite ça se construit · et un outil construit par ceux qu’il concerne ne rend de comptes qu’à eux.