le dnad’une œuvre.

un enregistrement produit une empreinte · une suite de nombres tirée du son lui-même, pas des métadonnées. deux fichiers du même enregistrement donnent la même empreinte, même compressés, même passés à la radio, même captés dans une pièce bruyante.

ce n’est pas de l’intelligence artificielle et cela ne coûte rien par requête · c’est du traitement du signal. l’outil que nous utilisons, chromaprint, est libre, et l’index public auquel il s’adosse, AcoustID, est ouvert et gratuit.

ce que l’empreinte permet : reconnaître une œuvre sans que personne ait à la déclarer au moment où elle joue. c’est la différence entre demander un relevé et le mesurer.

la SACEM, la PRS britannique, l’ASCAP américaine et la SUISA suisse publient toutes une base d’œuvres interrogeable · on y cherche un titre et on voit qui doit être payé. à Maurice, il n’en existe aucune. un lieu de bonne foi qui veut payer correctement n’a nulle part où regarder.

alors nous publions le nôtre. chaque enregistrement de la référence reçoit un identifiant unique et un QR qui ouvre sa fiche : le titre, l’artiste, l’année, la date d’entrée au registre, et les parts déclarées par l’ayant droit lui-même. c’est consultable par tout le monde, gratuitement, sans compte.

une distinction que nous tenons, et c’est celle des sociétés étrangères aussi : le répertoire est public · titres, artistes, numéros, QR. l’index d’empreintes, lui, reste sur notre serveur et ne se télécharge pas. on n’a pas besoin de diffuser les empreintes pour publier le répertoire, et c’est ce qui protège le travail de ceux qui l’ont constitué.

ce que cela change dans une conversation : nous ne disons plus il manque un registre. nous disons en voici un, il est ouvert, servez-vous · y compris la société de gestion, si elle en veut.

ce n’est plus une intention. voici les enregistrements déjà empreints, chacun avec son identifiant et son QR. le numéro est dérivé de l’empreinte du son lui-même : le même enregistrement redonne le même numéro dans dix ans, et aucune autorité ne l’attribue.

clique une ligne pour ouvrir sa fiche et son QR · imprimable sur une pochette, une affiche, un fond de scène. tout est hébergé ici, sur musiqu-e, et ne dépend d’aucune autre plateforme.

une empreinte ne reconnaît que ce qu’elle a déjà vu. notre référence tient 663 enregistrements mauriciens · c’est peu, et nous le disons plutôt que d’annoncer un chiffre flatteur.

et l’index mondial ouvert ne comble pas ce trou, pour une raison technique qu’il faut dire exactement : AcoustID identifie des fichiers entiers, pas des extraits. nous l’avons vérifié le 6 août 2026 sur trois enregistrements : le fichier complet est reconnu à 97% et plus, le même enregistrement réduit à vingt-cinq secondes ne renvoie rien du tout. ce n’est donc pas une preuve d’absence · c’est le mauvais outil pour écouter une antenne.

notre propre appariement, lui, retrouve un extrait à l’intérieur d’un morceau · c’est ce que fait le relevé pour les 663. la reconnaissance d’extrait à l’échelle mondiale existe, elle est commerciale · ACRCloud, Audible Magic, ce sur quoi tourne la surveillance des radios ailleurs. autrement dit : la technique n’est pas le verrou, la référence l’est, et une référence se constitue une fois.

d’où la conséquence, et elle est réparable : tant qu’un enregistrement n’est dans aucune référence, aucune machine au monde ne peut prouver qu’il a joué. constituer cette référence est un travail qui se fait une fois, pas une dépense qui revient chaque année · et ensuite l’œuvre est reconnaissable, définitivement, y compris par une société de gestion qui voudrait bien faire.

c’est le sens de ce projet et ce n’est pas une critique : retrouver la musique de cette île et la remettre là où elle peut être comptée.